Као што епизода 2 од 1923. године закључила је и Александра је ускочила у задњи део Спенсеровог возила, док је буквално бежала од свог унапред договореног живота као друштвене жене, било је лако замислити ове две спонтане сродне душе како праве непосредне трагове за Монтану и Рајску долину. Али чак ни Роллс Роице Силвер Гхост не може да вози преко океана, а уместо тога, Спенсер и Александра стижу у железнички камп у источној Африци, где убрзо признају своју љубав једно према другом. „Наше време овде је трептај ока“, каже она; 'То је један издахнути дах и онда одлазимо.' Управо због тога Спенсер не губи време са њом. И док пар стоји на камену додирнутом отисцима стопала неолитских предака човечанства, са гнуовима, жирафама, импалама и слоновима као сведоцима, Спенсер тражи Александрину руку. То није ни питање ни изјава, већ захтев. Он то не пориче када „Алекс“ Американце назива зверима. Обећава јој да има много тога на њему који јој се неће допасти. И знају да ће га Алексови родитељи несумњиво плаве крви мрзети. Али ово двоје виде своју децу једно другом у очима.
Чак и да су Спенсер и Александра напустили Африку одмах након што су се заљубили једно у друго, стигли би у Монтану прекасно за најбруталније салве до сада у све већем рату. Док Џејкоб, Џон Датон старији, Џек Датон, Зејн и остали каубоји поздрављају Кару, Ему и Џекову вереницу Елизабет на ранчу, Бенер Крејтон такође стиже кући у 1923. године Епизода 3. Нема коња, нема овце, а лије крв као чорбу од цвекле из чарапе. „Догодили су се јебени Дуттонси“, реже он кроз исечено лице, и очигледно је да је преживели Џејкобов бренд каубојске правде само још више наљутио Банера. У Боземану, ветеран ранчера брани своје поступке пред шерифом Мекдауелом (Роберт Патрик). „Окачио сам свој део мушкараца док си ти стајао поред мене, Биле“, каже Џејкоб. (Харисон Форд износи ову реченицу са храброшћу Џона Вејна до краја.) Али последице његове велике свађе са овчарима ће се наставити. Упорне препирке око права на испашу и акутни изливи насиља експлодирали су у врући рат.
стримовање пакер игре уживо
У граду је очигледна дихотомија између контингента ранча Датон и неумољивог темпа напретка 20. века. Џон и Џек Датон и даље носе своје оружје, момке и каубојску радну одећу док шетају са Каром и другим женама низ Боземанов поплочан главни пут, међу обученим и обученим источњацима који одмарају у граду. Мотори се размножавају, а у понуди су разне потрошачке ситнице. Машине за кокице, виршле од пет центи и електрични кућни апарати за изнајмљивање од електропривреде. Продавац каже да машина за веш, фрижидер, чак и сама струја представљају будућност пуну више слободног времена. Али сам концепт неструктурисаног слободног времена је увреда за живот на ранчу и каубојски начин, који не познаје викенд или посао који се не обавља лично и са сврхом. „Није лежерније“, каже Јацк Дуттон продавцу. „Зато што морамо да радимо више да бисмо платили све ове ствари.
Да будемо поштени, електрична машина за прање је била практична Елизабетх и Цари. Али матријарх породице Дуттон такође разуме шта покреће потрошачку културу. Није да су жене пре деценију гурале бритве низ ноге, примећује она Џејкобу. Похлепа је то урадила. „Они су измислили бријач специјално за жене када није постојала потреба, а онда су измислили потребу. То ће бити ствар која нас завршава. Похлепа ће бити ствар која ће нас све убити.” Сукоб између оних који имају и немају је у средишту питања права на испашу, а услови суше су само повећали тај јаз. Али то је примарнији сукоб између човека и његовог непријатеља који се погоршао, и док се Датонци припремају да крену кући из Боземана, под надзором су Банерових људи.
следеће сезоне аутландера
Спенсер и Александра су се заклели једно другом и скачу низ грубу стазу у жбуњу када слон бик одлучи да напали њихов камион. Возило је преврнуто и Спенсер успева да га упуца, али чак и са огромним пахидермом који пада на травњак, нове голубице су у веома тешком положају. Камп је предалеко за ходање пре него што падне ноћ, а са 14-тонским звоном за вечеру које је Спенцер управо упуцао, ускоро ће имати гладне посетиоце. Постоји још једна сесија шминкања у заветрини оближњег багрема пре него што су се појавиле велике мачке због којих је Спенсер био забринут, али он би сам задржао понос лавова да заштити Алекса, што је управо оно што је почео да ради. Срећом, конвој из кампа стиже баш када грабежљивци лижу своје котлете, а Спенсер и Алекс су спасени. „Гледала сам смрти у очи и нисам се осећала живом“, каже му она, позивајући се на свој пожудни говор на веранди у Најробију. „Осећао сам само ужас. И не желим више никада да се осећам тако.' И Спенсер јој каже да је дуго времена делик секунде између живота и смрти био једино место где је могао да осети било шта. 'Док те нисам срео.'
Пуцњи у рату. Џејкоб и Клара, Џон и Ема, и Елизабет и Џек су на коњу и колима на путу до ранча када их Банер и овце ухвате у заседи. Елизабет и Џејк су обојица погођени, а група се бори за заклон док се стрелци у дрвореду отварају. Зане и остали каубоји са ранча Дуттон су испред на путу, тако да је ова борба управо овде, управо сада. „Ево их долазе“, каже Џон групи; „Сачувај своју муницију.“ Али док овце и Датони размењују ватру, сам Банер стиже на место заседе са механизацијом као предзнаком смрти. Ставља свој аутомобил у паркиралиште, извлачи Томпсонов митраљез са задњег седишта и испразни магацину за бубњеве у Џејкоба и Џона.
пацкер гаме ТВ канали
Овчарска заседа враћа нас у тренутак када 1923. године почела, када је Цара јурила човека доле након напада. Ово је последњи тренутак насиља који прогања породицу Датон, још једна манифестација зла које заувек вреба испод борова. Након што су Елизабетх која крвари и тешко рањени Џејкоб распоређени у импровизованој тријажи кухиње Датонових, ранчер каже да неће бити од користи да добије шерифа. Овце ће доћи по њих овде. А са мртвим Џоном Датоном, упуцан у око, породици је потребан свој својеглави ратник. „Твој брат је убијен“, пише Цара Спенсеру у Африци. „Док примите ово писмо, претпостављам да је и ваш ујак убијен. Ваш нећак је рањен. Овај ранч и ваше наслеђе су у опасности. Рат се срушио на ово место и вашу породицу. Какав год рат да водите сами са собом, морате чекати. Мораш доћи кући и борити се са овим.'
Џони Лофтус је независни писац и уредник који живи на слободи у Чикагу. Његов рад се појавио у Тхе Виллаге Воице, Алл Мусиц Гуиде, Питцхфорк Медиа и Ницки Свифт. Пратите га на Твитеру: @гленнгангес