У то време су их звали Тхе Мовие Братс. Касније, након најпродаваније књиге, која је и слављена и нанесена на њих, они су били Еаси Ридерс, Рагинг Буллс генерације америчких филмских стваралаца. Филмски ораси праве добре беле мушке тиросе са енциклопедијским знањем о биоскопу и неразумном страшћу да преправе уметничку форму.
Петар Богданович, који преминуо је данас у 82. години , док на свој начин није био ништа мање амбициозан од Френсиса Форда Кополе, Брајана Де Палме, Џорџа Лукаса, Пола Шредера, Мартина Скорсезеа и Стивена Спилберга, у почетку се издвајао и разликовао од тих тобожњих вршњака. Не само зато што никада није био део њиховог друштвеног круга, већ зато што је неко време — веровали или не — Богданович деловао стабилније, мање променљиво и лакше самоувереније од осталих. Како се то догодило — и као што сведочи каснија каријера и живот који је обухватао фарсичну охолост, истинску трагедију и изузетан рад (не само као редитељ, већ и као писац и глумац) — испоставило се да је то био случај нас не познајући га још довољно добро.
Што се тиче првих, Копола је Богдановича лако победио у режији. Може се, међутим, тврдити да је Богданович био први филмски научник своје генерације који је постао познати филмски стваралац. Рођен у уметничкој имигрантској породици 1939. године, Њујорчанин Богдановић, зависник од филма и позориште, био је средњошколски глумац који је добио довољно похвале да га пошаљу у летње позориште у Гранд Рапидсу, Мичиген. Тако је почела фаза његовог живота – спознаја-сви-на-свету, фаза која се никада није завршила. Бруцош је радио са Едвардом Еверетом Хортоном, Вероником Лејк и Силвијом Сидни, између осталих. Иако није био филмски критичар у новинарском смислу, једном се вратио у Њујорк, програмирао је и писао програмске белешке за Музеј модерне уметности. Створио је кључна пријатељства са критичарима укључујући Ендруа Сариса и Јуџина Арчера. Монографија коју је написао о Орсону Велсу привукла је пажњу самог великана. Када се преселио у Калифорнију касних 60-их, урадио је интервју са холивудским пиониром Аланом Дваном. (Замишљам разговор са миленијалцем: Да, волео сам Богдановића Сопранови . Ја: Наравно, али јесте ли прочитали његова књига Алана Двана ?)
Свиђа ми се како умиреш дечак гиф
И постао је пријатељ са Орсоном Велсом, заиста, веза која је имала импликације и компликације које су се протезале далеко након Велсове смрти 1985. Покушао је да извуче крв из камена који је интервјуисао Џон Форд. И ступио је у везу са штедљивим продуцентом Роџером Корманом, који га је, између осталог, натерао да сакупи најнижу цену Б, оријентисану на САД, од руских научно-фантастичних слика које је Корман купио и није могао да схвати шта да радим са. Убрзо је Корман обезбедио праву слику за Богдановича и дозволио му да има филмску легенду Бориса Карлофа на неколико дана који су остали под уговором за другу слику. Генијални и још увек узнемирујући трилер мете , о насиљу оружјем, менталним болестима и обожавању славних који су кренули наопако, био је резултат.
Фотографија: Нетфлик
Али било је то 1971. године Тхе Ласт Пицтуре Схов да је Богданович направио прави утицај, један од оних са којима ниједан од његових наредних филмова неће моћи да парира. Заиста, неки критичари су га упоредили са Велсовим Грађанин Кејн , тврдња која је изазвала и понос и иритацију код обојице у различитим временима, чинило се. Адаптирана из романа Ларија Мекмаррија, прича о више горком него слатком одрастању у умирућем тексашком граду одаје почаст својим кинематографским претходницима (Богданович је поставио Џона Форда редовног Бена Џонсона, кога нико, а понајмање сам Џонсон, није сматрао много глумац, у кључној улози лава Сема; Џонсон је добио Оскара за најбољу споредну мушку улогу за своје напоре) и имплицитно се саветовао против носталгије бацајући оком на такозвана добра стара времена.
Филм је такође обележио филмски деби очаравајуће Сибил Шепард. Богданович је оставио своју супругу Поли Плат због глумца. Платт је био његов блиски сарадник. и наставио је да буде кратак период након што је њихов брак раскинут. А у интервјуима вођеним пре њене смрти, она је детаљно описала свој допринос раду свог бившег мужа. У својим интервјуима, Богданович се супротставио тако што је Плата отворено назвао лажовом. (Ученик-сценарист-редитељ-глумац са цртицом није довољан да покрије сва Богдановићева достигнућа; ту треба да буду и субјекти интервјуа и импресиониста.)
Док су други филмски дечки правили намерно иконокластичне, неуредне слике, Богдановић је следио Пицтуре Схов са филмовима који су дали нови слој боје ономе што су урадили његови омиљени стари холивудски редитељи. (Иако никада није одао директан омаж Велсу; без обзира на његову честу употребу црно-белог, Богданович је своју филмску граматику држао на надахнутом и елоквентном нивоу меса и кромпира, никада се заиста није упуштао у сложене покрете камере или необичне углове. ) Шта има Доц је била разрађена, шашава комедија вођена Стрејсенд, док Папирни месец укрштен Грожђе разврата са Жаока и приказала је Тејтум О’Нил (тада веома младу ћерку главног глумца Рајана) као превише мудро дете које је, осим псовки, могло да изађе право из Хал Роуча или В.Ц. Слика поља.
национални лампоон'с цхристмас вацатион нетфлик
Враћајући се Шепарду, сада његовој партнерки и музи, он ју је поставио за главну улогу у својој адаптацији Хенрија Џејмса из 1974. Даиси Миллер . Крунисани Златни дечко Холивуда, сада права славна личност — он и Сибил су красили насловницу Људи магазин заједно - био је зрео за пад, и узео је један. Филм је критично заклан и бомбардован на благајнама. Филм заправо није лош. Али, како му је његов пријатељ Велс рекао, дошло је време.
Па ипак, филмски затвор није био за њега, барем не за сада. Поново је поставио Схепхерда, уз Бурта Реинолдса, познатог непевача, у амбициозном Ат Лонг Ласт Лове , мјузикл са мелодијама Кола Портера. (Рок критичар Роберт Цхристгау на Схепхердовом албуму тог времена, под насловом Цибилл Доес Ит…Колу Портеру : Њен глас је изненађујуће пријатан, али никад не бисте знали како ове песме блистају. Пошто Кол није волео. . . ради то са (или 'за') женама веома много, можда је 'ради' колико год звучало непријатељски.) Његова веза са Схепхердом окончана је крајем 70-их. Био сам глуп. Направио сам много грешака, рекао је касније Џину Сискелу.
да ли плутон тв има еспн
Чак се и Орсон Велс умешао у фрустрацију, мало прживши Богдановича, на а Вечерашња емисија појављивање са Рејнолдсом. Иако ниједном режисеру никада није било лако, Богдановићу никада више није било лако. А ипак постоји фасцинантан рад који се може видети: 1979 Свети Џек, адаптација романа Пола Теруа о добром макроу, да тако кажем. То је била прва Богдановичева сарадња са глумцем Беном Газзаром. Други је био 1981 Сви су се смејали , романтична комедија велике енергије и духовитости — ако можете да издржите да је гледате, јер у извесном смислу представља (без своје кривице) нешто ужасно. На снимању овог филма Газара и Одри Хепберн су се заљубили једно у друго. И где је Богдановић пао због подршке играчици Дороти Стратен, коју је брутално убио њен отуђени муж Пол Снајдер у убиству-самоубиству пре изласка филма.
Њена смрт је сломила Богдановића. Написао је књигу, Убиство једнорога , вређајући бројне људе у Стратеновом животу, укључујући Хјуа Хефнера, за кога је Богдановић тврдио да је сексуално напао Плејбој плејмејтера Стратена. Зближио се са Стратеновом породицом - толико близак да се 1988. оженио Стратеновом млађом сестром Луизом; у време њиховог венчања, Луиз је имала 20 година, а Богдановићева 49. Последњих година, Богданович је био у кући са Луизом и њеном мајком, упркос томе што су се Луиз и Богданович развели 2001. године.
Разни колапси у Богдановићевој каријери и животу учинили су га помало номадом, не само у радном смислу. У једном интервјуу говори о томе да га је поставио редитељ Брет Ратнер, један од друге или треће генерације Филмских дечкића. Његови напори у стварању филмова су се распали у непријатељству разних врста (познато је презирао Шер, звезду његовог филма из 1985. Маска и тужио студио тог филма због музичких замена). Вратио се филмској стипендији, довршивши две апсолутно неопходне књиге: Ко је ђаво направио , састављајући своје интервјуе са старим холивудским редитељима, и Ово је Орсон Велс , скоро дефинитиван портрет уметника у свој његовој одрпаној слави. ( Ко је дођавола у њему , анкета глумаца, такође вреди поседовати.) Вратио се глуми, у, да, Сопранови . А такође и код његовог пријатеља Ноа Баумбаха г. Љубомора , епизода Закон и ред: злочиначка намера , и још. Био је отворен о томе: морао је да заради за живот. Тако је снимио документарац о Тому Петтију и Хеартбреакерсима, иако никада није био познат као било каква врста рокенрола — а и тај исцрпни филм је прилично добар. Такође се подсмевао сам себи појављивања на Симпсонови и Доцументари Нов!
Фото: Диснеи+
И учинио је свом старом пријатељу Орсону Велсу непроцењиву услугу што је донео Велсов последњи, недовршени филм, Друга страна ветра, кућа. Надгледајући монтажу филма који ће бити приказан на Нетфлику, Богданович је у огромној мери демонстрирао и личну преданост и уметничку гравитацију. Његов глумачки рад у том филму, као новохоливудски преварант Брукс Отерлејк (који је и наратор у филму) је Богдановичево најдирљивије и најсвесније извођење.
Критичар ветеран Глен Кени рецензира нова издања на РогерЕберт.цом, Њујорк тајмсу и, како и приличи некоме у његовим поодмаклим годинама, часопису ААРП. Он блогује, врло повремено, на Неки су дошли и твитова, углавном у шали, на @гленн__кенни . Аутор је цењене књиге из 2020 Направљени људи: Прича о добрим момцима , у издању Хановер Скуаре Пресс-а.