Заљубио сам се у Оливију Њутн-Џон када ми је било шест година, умотана у ћебе на хауби нашег Цхеви Малибуа, гледајући Маст по двадесети пут у лето 1979. када смо после радног дана кренули у дриве-ин. Никада нисам питао родитеље зашто желе да га виде толико пута — било ми је очигледно зашто би неко могао. (Нисам схватио све док неко време на колеџу моји родитељи то вероватно уопште нису гледали. Али јесам.) Наоружан дриве-ин цхимицхангом и кока-колом, јако сам се заљубио у Санди — много од прве део филма, а мало и од последњег. У фројдовском смислу, она је била Мадона и курва у једном: репрезентација љубазности и репрезентација забрањеног.
Не бих то могао да артикулишем, наравно, али Оливија Њутн-Џон је имала много везе са развојем мог избора предмета. Она би своју неваљалу невиност претворила у поп бесмртност када би, после успешне каријере као Савременица Тхе Царпентерса из 70-их АМ радио бума са хитовима као што су „Хаве Иоу Невер Беен Меллов“ и „И Хонестли Лове Иоу“, она је 1981. постала велика на ФМ таласима са „Пхисицал“, чији су текстови почели да се изазвати пометњу чак и пре музичког спота, у којем се Њутн-Џон још увек чини анђеоским како се грчи међу хектарима бифцакеа. Спалио је МТВ, за годину дана је претходио снимци за тренинг Џејн Фонде која је дефинисала еру - да је не спомињемо Маст опус фитнес клуба Џона Траволте Савршен за пуне четири године — непоколебљиве слике тата-бодова који се претварају у тврда тела кроз хитне, тактилне, еротско-увредљиве нагоне Њутн-Џона прекривеног спандексом.
Видео је постао прототип за целу деценију пластичног фантастичног. Песма је била намењена Тини Тарнер, али је мислила да се не уклапа у њену вибру. Са своје стране, Њутн-Џон је покушала да га уклони са албума у једанаестом часу јер је толико скренула од њене брижљиво култивисане породичне доброте, само да би јој речено да је већ на добром путу да постане пробој. хит. Она каже да је хтела да се радња одвија у клубу како би надокнадила отворене сексуалне импликације дела, али мислим да ради супротно. Већим делом заборављен, видео се завршава тако што се прелепи мушкарци спајају једни с другима, а не Њутн-Џон што је, знате, сјајно. Такође супер? Њен последњи партнер у делу није узор савршенства, већ шљунак попут тебе и мене. Њен бренд је била љубазност.
Рођена у Енглеској, одрасла у Мелбурну, имала је неколико хитова у Великој Британији раних 70-их пре него што је 1973. године постигла погодак у Сједињеним Државама са песмом „Лет Ме Бе Тхере“, која јој је донела Греми за најбоље кантри вокално извођење (што је, као што сте ви може замислити, није добро пристајао естаблишменту Нешвила). Међутим, Њутн-Џон се показала као трајни таленат, њен глас (невероватно попут Спице Гирл Еме Бунтон, која носи Њутн-Џонову бакљу као соло уметник) савршено прикладан за савремени/кантри цроссовер простор за одрасле. Ни надарена плесачица ни извођачица, мислим да је њена неспретност имала много везе са њеним успехом. Деловала је приступачно. Не матрона као Ен Мареј, или нејасно ванземаљац као Карен Карпентер, већ она врста глупе девојке која би могла да разговара са вама.
То ју је учинило савршеном за Санди Маст , студент на размени збуњен тиме што га је Дени Џона Траволте привукао и чија је трансформација на крају у вамп у кожном мачјем оделу са шмркањем жвака, у штиклама била право изненађење, права доза фетишизације вов вов воом да би се завршила углавном невина музичка тинејџерска радња. („Хит Ме Баби Оне Море Тиме“ ера Бритнеи Спеарс је играла на исту врсту недозвољене сексуалности, иако на много директнији начин.) Таква је била привлачност Оливије Њутн-Џон све до тачке средином 80-их када је покушала да постане отвореније сексуална у својој музици и, у том процесу, катастрофално уништи недозвољени део договора. Наша привлачност према њој је њена радост. Њен потпуни недостатак цинизма. Њена потпуна несвесност о њеној љупкости. Ценили смо је. Ценио сам је као неизбрисиво присуство у сновима мог детињства о девојци за коју сам се надао да ћу једног дана моћи да освојим, неко ко је сладак, љубазан и спреман да ме прихвати у свим мојим очигледним несавршеностима. Када сам био мали Кинез у Колораду 1970-их, желео сам да будем Лук Скајвокер и да излазим са Сандијем.
Њена прва филмска улога била је у филму Вал Гуест под називом сутра (1970) потпуно се одрекао једног од његових продуцената, легенде музичке продукције Дон Кирсхнера; никада није добио америчко позоришно издање. Филм се врти око бенда који се бори који привуче пажњу ванземаљаца чија ће цивилизација изумрети без хране коју пружају веселе мелодије бенда. Пошто је за продукцију филма понестало новца и никоме није платио, Гуест је добио судску забрану против дистрибуције филма што у суштини значи да је овај „изгубљени“ филм легитимно изгубљен деценијама. Сада то можете видети у несавршеном трансферу, али вреди.
Оливиа Невтон-Јохн свира резервну/главну вокалисткињу Ливви бенда који спашава планету на слици која веома личи на укрштање између Глава (Киршнер је био менаџер Тхе Монкеес) и Средња школа рокенрол, заједно са неколико чудних психоделичних елемената научне фантастике, широком породичном комедијом Сцооби-Доо/Партридге, и неколико музичких нумера за добар провод. У првих пет минута филма, Ливви пролази кроз препун стан са чајем за све, укључујући и девојку коју је један од чланова бенда сакрио у гардероби. Њутн-Џон је попут зрака сунца у свакој сцени у којој се налази: невероватно енергична, шармантно избирљива, мотор који покреће мотор. Њен наступ на крају узбудљивог „Ако се не чујеш, не можеш бити срећан“ је временска капсула Модне ере – њена слава младости ме много подсећа на последњу концертну секвенцу у Улице ватре .
сутра Иронично, њен неуспех је омогућио Њутн-Џону да се етаблира као хит уметница још неколико година пре Маст дозволио јој да пређе у филм, макар на кратко, као наша колективна инамората. Тхе Маст соундтрацк је био огроман, изнедрио је три хита, укључујући „Иоу’ре тхе Оне Тхат И Вант“ и стандарде 'Безнадежно посвећен вама,' и „Летње ноћи“. Да би искористили свој успех, Траволта и Њутн-Џон су 1979. објавили албум под називом „Тотално вруће“, који је био још један велики хит – који је довео до легендарног филма курио/фијаско кампа из 1980. Кавез . У главној улози Мајкл Бек, недавно из Волтера Хила Ратници (који је постигао Барри Деворзан из тог филма и продуцирао Ларри Гордон), прати подвиге слободног уметника који нема среће који упознаје музу на ролерима Киру (Њутн-Џон), послату са планине Олимп на инспирисати Бековог шофера, Сонија, да удружи снаге са старим курвом Денијем (Џин Кели у његовом последњем наступу на екрану), да отвори ноћни клуб у старом Пан-Пацифиц Аудиториуму у Лос Анђелесу. Бомбардовао је спектакуларно, али је саундтрек постао двоструко платинасти, доспевши на четврто место Билбордове листе.
Лако је исмевати Кавез због ексцеса из ере дискотеке, али потпуно разуме етеричну личност Оливије Њутн-Џон. На екрану је била амбициозна: вечно свежа и оптимистична, њена енергија је балзам до те мере да је заправо вероватно да би могла да инспирише Микеланђела (као Кира се зове као један од њених бивших клијената) да наслика Сикстинску капелу или, знате, Сонија и Данни да отвори ноћни клуб свих жанрова са ротирајућом платформом, миљама неона и полиестера и огромном диско куглом. На почетку филма, Кира и Сони се котрљају кроз напуштено складиште до филма „Изненада“ Њутна-Џона и Клифа Ричардса и у његовој принудној извештачености, посматрајући све ере филмског мјузикла кроз сложене сетове и механички ефекат кише у камери, не само да много подсећа на разбијање четвртог зида Певање на киши , али ради као романтична фантазија о љубави штенаца.
нови филмови се сада емитују
Љубав према штенету је једина љубав коју је Њутн-Џон осећао јел тако ин. Она није другачија од Џули Ендруз у томе и баш као Ендруз, баш као и Дорис Деј, била је убачена у улогу без икаквог прибегавања да је побегне. Тако ограничена, снимила је само још један филм 1980-их, необичан 1983. Два од врсте , још један натприродни ром-цом у којем Бог (глас му је дао Џин Хекмен) одлучује да ће уништити планету осим ако четири његова анђела (укључујући Чарлса Дурнинга и Скатмена Кротерса) не убеде да је човечанство вредно спасавања. Њихов доказ премисе је пропали проналазач и невољни пљачкаш банке Зак (Џон Траволта) кога ће гангстер Стјуарт (велики Ричард Брајт) ударити ако не буде могао брзо да дође до новца. Казивач којег обара је Деббие (Њутн-Џон), која савладава свој ужас довољно дуго да се смеје Заковој неспособности у сцени која функционише само зато што је тако леп . Али није тако лепо што новац који би требало да преда не замењује за рачуне и уплатнице, задржавајући новац за себе. Видите, знам да је овај филм ужасан, али свеједно га волим. Траволта и Њутн-Џон имају очигледну хемију. Не сексуална хемија, већ филмска хемија. Док поправља кваку на вратима, Траволта каже „мораш држати матице док завртиш“, и то није неваљало, то је некако двосмислено које чак није ни једносмерно. Али они су иста врста аспирационе енергије: необуздана, незаустављива. Она је Одри Хепберн рођена двадесет година прекасно. Два од врсте није Римски празник , и који год прозор да је Њутн-Џон морао да буде стара холивудска личност био је затворен пре него што је уопште почела. Маст је повратак у златно доба филмских мјузикала — Џин Кели је реликт истог — мислим да су људи препознали да је Њутн-Џон имао смисла само као нешто из друге стварности, али шта радите са тим знањем?
Како је њена музика постала децлассе (нема уобичајенијег извођача који се појави у продавницама плоча од Барија Манилоуа, Гордона Лајтфута или Оливије Њутн-Џон) и Холивуд је схватио да не може да схвати шта да ради са њом, Њутн-Џон је усредсредила своју пажњу на то да буде мајка, а затим да преживи веома популарну битку са раком дојке и постане гласни заговорник добротворних организација за борбу против рака. Имала је резиденцију у Фламингу у Лас Вегасу између априла 2014. и децембра 2016. на коју сам уштедео да бих отишао, али никада није успела да у потпуности располаже средствима – због чега сам увек жалио и сада имам разлога да жалим још више – и остаје у мојој машти као извођача од виталног значаја за моје разумевање себе и света.
Последњих година, када јој се рак вратио по трећи пут, рекла је у интервјуу како се носи са вестима тако што је себи дозвољавала колачић када је пожелела, или чашу вина, јер је „радост живота и свакодневног живота мора да буде део процеса лечења.' Она је само оглашавала елементе које је донела на екран у својим малобројним појављивањима тамо: невиност, обим и интензитет радости у првим искуствима сваке ситнице. Она је била подсетник на могућности: на експлозивно узбуђење прве љубави, као и на шансу да девојка ових снова може бити и девојка ваших снова. Она је била супротност ироничности. Могла је да изведе музу која се вози на ролерима лако као тинејџерка са пудлицом, као и дует као УСО девојка у меким ципелама из периода Другог светског рата са Џином Келијем у његовом још увек магнетном доту. Била је чартер члан мог живота из снова и њену смрт је необично тешко поднети. Оливиа Невтон-Јохн је бескрајан летњи дан у најбољем лету наших живота. Она је део најбољег сећања које имам на родитеље и детињство; и никад је нећу моћи одвојити од тога. Била је дивна.
Валтер Цхав је старији филмски критичар за филмфреакцентрал.нет . Његова књига о филмовима Волтера Хила, са уводом Џејмса Елроја, је сада доступно за претпродају . Његово монографија за филм МИРАЦЛЕ МИЛЕ из 1988 је сада доступан.