Када је Давид Линцх први пут почео да говори новинарима прошлог пролећа о предстојећој премијери Твин Пеакс: Повратак , ограничену серију често је називао играни филм у 18 делова . Емисија је била јединствена; уместо да сваку епизоду сматрају својом засебном целином, они су послужили као панели који су се по завршетку учврстили у јединствено уметничко дело.
Наравно, нико од нас није могао да искуси Твин Пеакс: Повратак као играни филм у 18 делова док се емисија приказивала током целог лета. Сада имамо ту способност. Одлучио сам да видим шта Твин Пеакс: Повратак било као у филму, па сам сео и у једном потезу погледао целину серије. Успут је било неколико пауза у купатилу, али иначе сам пробијао од почетка до краја, дајући магнум опусу Линцх-а и косценаристе Марк Фрост-а предвиђени третман. Успут сам открио неке ствари које први пут нисам покупио и вероватно се не бих могао открити током гледања из недеље у недељу.
Све то сада излази, тече попут реке.
Маргарет Лантерман, позната као Лог Лади (Цатхерине Цоулсон), то изјављује Хавку (Мицхаел Хорсе), наводно као изјаву за оно што ће Хавк и његова кохорта открити о Далеу Цооперу, његовом двојнику и епској борби између снага добра и зло које називамо Лаура и Јуди. Изјава се једнако лако могла односити на начин на који су Линцх и Фрост окупљали емисију. Иако свака епизода представља одређене суштинске норме с обзиром на наратив, тему и карактер, оне се топе кад се свака епизода споји заједно. Оно што се појављује је континуирани наративни ток, где се чини да свака различита линија приче без напора тече заједно.
ГИФ: Сховтиме
Ово је важно на два значајна начина. Прво, информације важне за централну радњу уграђују се од самог почетка, полако и замршено отварајући мистерију како серија напредује. Прва сцена у новој серији садржи снимке из финала друге сезоне Лауре Палмер (Схерил Лее) у Црвеној соби која Цоопер-у (Киле МацЛацхлан) говори да ће га поново видети за 25 година. Када се Први део емитовао у мају, ово понављање се чинило слатким начином да се објави да је препород стигао како је и обећано. Сад кад смо видели шта се дешава и са Цоопером и (могуће) са Лауром, схватамо да је читава серија била поставка за поновно окупљање ове две особе.
истините приче на премијеру
Друга сцена је Цоопер анд тхе Фиреман (Царел Струицкен) у Белој ложи, где Ватрогасац звецка низом трагова чија ће се значења исплатити у закључку приче. 4-3-0 односи се на километражу коју Цоопер и Диане (Лаура Дерн) морају путовати (одакле?) Да би прешли у потенцијално нови метафизички простор. Слушајте звукове који се сада читају као упозорење, јер звук гребања који се чује из ватрогасног фонографа одједном као да брише Лауру Палмер из Цооперовог покушаја да је спаси од убиства давне 1989. Рицхард и Линда нису ликови које смо срели током серије, већ имена додељена Цооперу и Диане у новој стварности у коју улазе након преласка.
Ова техника приказивања мистериозног догађаја, да би се касније исплатио, појављује се и у мањим линијама прича. Др. Јацоби (Русс Тамблин) добија мистериозну испоруку лопата у 1. делу. Виђен је како их слика у злату у 3. делу. Тек у 5. делу третирамо прво појављивање др. Амп-а и да лопате намењен продаји лаковјерним гледаоцима као средство за избацивање срања. Линцх протеже причу на три различите епизоде, а велико откриће на крају је толико смешније као резултат.
Прво упозорење Лог Лади на Хавка у 1. делу које се исплати у 7. делу. Откриће тела у Буцкхорну у 1. делу које се испоставило је мајор Гарланд Бриггс (Дон С. Давис) у 9. делу. Јерри Хорне (Давид Патрицк Келли ) одисеја која озбиљно започиње у 7. делу, а постаје и урнебесна и застрашујућа у 16. делу. Успорени узвик Лауре Сарах Палмер! са којим се Гордон Цоле суочава у Делу 10 и чини се да покреће буђење у Царрие Паге (Лее) у једном од кадрова серије. Уклета природа и Сарах Палмер и њене куће, наговештена у деловима 2 и 12, доведена је до поражавајућег ефекта у деловима 14, 17 и 18. Изнова и изнова Линцх анд Фрост сади наративно семе које полако почиње да расте и коначно цвета по серији 'крај.
Заправо, највећа нит свих њих - битка између Лауре и Јуди и Цооперова неуспешна интервенција у њој - спаја се кад је гледате како се одвија, посебно идентитет Јуди и њена функција у причи од самог почетка. Експеримент (Ерица Еинон) појављује се у стакленој кутији у Њујорку у 1. делу, убијајући двоје младих љубавника. Цоопер-ов двојник каже Реју и Дарији у 2. делу да жели да постигне координате да би дошао до нечега што је Хавк касније сугерисао Труману у 11. делу мрачна и свемоћна сила.
Експеримент се поново појављује у Делу 8, ослобађајући БОБ након нуклеарног теста Тројства, имплицирајући његов статус свеопштег зла. Престон показује Цолеу и Алберту фотографију Цооперовог двојника унутар тог њујоршког складишта у Делу 11, сугеришући да је он мистериозни милијардер који финансира пројекат и да је експеримент оно што доппелгангер заиста жели.
ГИФ: Сховтиме
гледај борбу Џејка Пола
Експеримент такође пушта јаје које ће излећи летећег инсекта и завући се у уста младе девојке 1956. године у Новом Мексику. Тај инсект, случајно, носи исти хобос који се види испод лица Саре Палмер када нападне камионџију у Делу 14. Када Цоопер-ов двојник коначно достигне координате, одвежен је у Белу ложу и слика куће Палмер појављује се на позоришно платно. Ватрогасац га превлачи у страну, уместо тога шаљући двојника до шерифове станице Твин Пеакс. Свака од ових тачака података додаје да су Експеримент и Џуди једно те исто, и да Куперов двојник жели да пронађе и можда црпи моћ из ове крајње негативне силе. Ово можда није уобичајен начин приповедања о низу догађаја, али је упркос томе монументално ефикасан када видите све делове на њиховим местима. Линцх често говори о свом раду као о комплетној слагалици у другој соби, а сваки део прима један по један, ван реда. Његова реконструкција је оно што његово најбоље дело чини тако неконвенционалним и тако уверљивим.
Наравно, не доносе сви ови наративни правци било какав закључак. Не знамо шта се дешава са Редом (Балтхазар Гетти) и његовом операцијом дроге. Не знамо шта се дешава са Схеллином ћерком Бецки (Аманда Сеифриед) или да ли се њен својеглави супруг Стевен (Цалеб Ландри Јонес) убио у шуми. И немојте да започињем са дугачком листом деце у кућној кући која се појављују на неколико минута, и више никада неће бити виђена.
ГИФ: Сховтиме
Ако појам тока карактерише наративну функцију примарних линија прича, концепт се може применити и на тематску функцију ових наративних ћорсокака. Линцх је више пута рекао да је један од најјачих апела Твин Пеакс била је прилика да се исприча прича која се никад не завршава - да наратив постоји у стању континуираног расплета, тако да може све обавити онако како непрестано растући универзум може прогутати негативни простор. То представљају Ред, Бецки, Стевен, Беверли и Том Паиге (Асхлеи Јудд и Хугх Диллон), заменик Јессе Холцомб (Јамес Грикони) и колаж деце из роадхоусеа. Твин Пеакс (и Твин Пеакс) цвета из централне умишљености - убиства Лауре Палмер - и ствара свет у којем приче вребају иза сваког угла. Можда се сви неће решити, али сви постоје. Случајно видимо њихову средину, а не њихове почетке или завршетке.
Овде мислим да критичар попут Алана Сепинвалла не успева да схвати амбиције Линцха и Фроста. У својој последњој резиме колумни на Упрокк-у, Сепинвалл резимирао је тему коју је харао целе сезоне : да је серија била препуна не-ликова, наративних ћорсокака и других повлађивања која су само послужила да одврате пажњу од ствари које су Линцх, Фрост и друштво радили тако добро. Зашто су за почетак биле ове приче у емисији? Служили су Линцху да испуни све оне додатне сате које је искористио за Сховтиме да му пружи. Према Сепинваллу, Линцх је успео да превари Сховтиме да му да више новца и више епизода, а затим није имао довољно занимљиве приче којом би све време могао да се пуни. Дакле, он је само почео да баца боју на зид и није се потрудио да разоткрије све ове ликове и наративе које су подстакли.
Сепинвалл делује из стандардног погледа на нарацију и карактеризацију. Свака прича на коју вреди обратити пажњу мора се решити сама и бити попуњена богатим, добро заокруженим ликовима са пуним прошлошћу и препознатљивим циљевима. Линцх и Фрост изгледа одбацују ову идеју. Наративи се могу наћи било где, али они одлучују да прикажу те наративе - до приповедати њих - на начине који показују распрострањену огромност самог света који приказују.
Ово стратешки има пуно смисла. После свега, Твин Пеакс садржи не само град, већ и алтернативну димензију која би могла да послужи као ослонац за рај и пакао, са снагама које се сада чине закључанима у бескрајној манихејској борби. Можда Твин Пеакс: Повратак би био једнако ефикасан да је Линцх пресекао сав тај такозвани сувишни материјал и фокусирао се искључиво на Цоопера, Лауру, Гордона Цолеа, Алберта Росенфиелда и шерифско одељење Твин Пеакс-а. Таква жртва би разблажила искуство овог света као света , а светови садрже мноштво.
ГИФ: Сховтиме
Оно што Сепинвалл и други који би могли делити његове ставове одлучују да игноришу је да је оригинална серија функционисала слично, иако у другачијем наративном режиму. Заплет Плекард-Мартел-Хорн у суштини је играо исту улогу поред истраге убиства Палмера. Исто важи и за љубавни троугао Норма-Ед-Надине. Линцх и Фрост су у основи лишили те врсте наративних грана на њихове суштине Повратак . Добијамо комаде разговора који имају велико значење између ликова, али Линцх и Фрост активно потискују то значење.
Такође није случајно што скоро сви ови ликови живе у Твин Пеакс-у. Ликови у причама из Лас Вегаса и Јужне Дакоте, од Диане преко ФБИ-а преко Буцкхорн ПД-а до Цооперовог двојника и сарадника Јанеи-Е Јонес-а, Бусхнелл-а Муллинс-а и браће Митцхум, сви ови људи раде или на решавању мистерије Цоопера или на крају да помогне његовој мисији. Међутим, из Твин Пеакс-а произлази ово наративно ширење. То је, на много начина, центар свемира и пространост коју он садржи.
тампа беј букс на телевизији вечерас
Коначно, структурни дизајн Линча и Фроста обједињује ове две наративне функције тако што их уређује поред, око себе и једна кроз другу, тако да свака има једнаку тежину. Комедија Доугие Јонес-а и неизвјесност око Цооперовог буђења живи поред Бен-овог и Беверли-јевог скоро покушаја, који живи поред Схелли-јеве борбе да помогне борбеној Бецки, која живи поред Цоле-а, Алберта и истраге Тамми Престон-а о Бриггс-у, Диане и Цоопер, који живи поред Цооперовог двојника како би добио координате које ће га одвести до Јуди. Не бих тврдио да претња самоубиством Стевена Бурнетта у шуми има исту наративну или емоционалну тежину као Цоле-ов сан Моница Беллуцци, али Линцх-ова монтажа имплицира да би и један и други могао да заузме место у причи. Ова прича се никад не завршава, а то значи да се сваки лик може појачати и бити важан.
Гледање серије по епизодама серије укида овај изузетан ефекат. Није нам дата прилика да јасно видимо колико спретно напредује заплет захваљујући стратегији сетве Линцха и Фроста. Не осећамо текстуално јединство свих ових нових ликова или вијугави застој неких старих. (Неко би требало да напише о значају Ед-а, Норме, Надине, Јацоби-а, Бобби-а, Јанеи-Е-а и Сонни-а Јим-а који су једини ликови који су добили срећне завршетке.) Тек када видимо дело у целини, може се донети његова пуна снага да поднесемо своја чула и осећања.
Нико никада није био близу покушају нечега попут овог на главној наративној америчкој телевизији. Одређени процвати су се можда нашли на уредним, концентрисаним начинима, али нико се никада није усудио покушати да структурира читаву сезону телевизије на овај начин. Доврага, ни превише филмова то не покушава. Научница Кристин Тхомпсон једном је питала да ли, како постоји уметнички биоскоп, може ли икада постојати уметничка телевизија? Користила је оригиналну серију Твин Пеакс као доказ да још увек може постојати таква традиција. Твин Пеакс: Повратак доказује то ван сваке сенке сумње.
Еван Давис је писац који живи у Њујорку. Пратите га на Твиттер-у: @ЕванДависСпортс .