Непосредно пре великог откривања — више као скидања, заиста — дуго у стварању Ултимате Цут порнографског епа из 1979 Калигула на Филмском фестивалу у Кану, програмер са секцијом Класика обратио се публици у Салле Буњуел. У Сједињеним Државама, вероватно бисмо његов кратак говор категорисали као упозорење о окидачу, иако у упоредном вокисме отпоран на Француску, више је звучао као да трчи кроз а ла царте мени изопачености: оргије, као што је било уобичајено у тим опојним данима катаклизмичног сумрака Римског царства, али и инцест, бестијалност, двоструко силовање, разне физичке деформитете, протетски СФКС порођај који одушевљава, и један случај фистинга. На најаву последњег, публика је праснула аплаузом. Нека нико не пориче да један од најватренијих филмова икада направљених нуди понешто за свакога.
Креативни мајстор за све Херкуловски напори Томаса Негована , трогодишњи процес током којег је прегледао 96 сати сачуваних снимака са озлоглашеног оригиналног снимања, уздигао је карневал до његове првобитно замишљене славе. Првобитно ангажовани сценариста Гор Видал замишљао је профану политичку сатиру о брзини и интензитету којом неконтролисана моћ квари, декадентни син-а-палооза који се обраћа Америци на крају попустљиве, онанистичке Ја деценије. Као што је објашњено низом насловних картица на новом и драстично побољшаном уређивању, продуцент и Пентхоусе Оснивач Боб Гучионе се потресао око Видаовог сценарија, што је био само почетак продукције срање у којој су сви главни креативци или дали отказ, добили отказ или им је физички забрањен улазак на сет. Забринут око потенцијала за зараду, Гучионе је снимио и убацио додатне пасусе тврдокорне пенетрације које Негован није у потпуности избацио, али је смањио да би направио места за суштину приче. Као храна за мастурбацију, то није баш добро, широка кинематографија и штетне развратне вибрације убијају сваки осећај интимности, страсти или чак једноставног задовољства. Међутим, као биоскоп, има доста тога да се каже о филму који је једном проглашен моралним холокаустом на страницама Разноликост .
Као храна за мастурбацију, није баш добра. Као биоскоп, међутим, има доста тога да се каже о филму који је једном проглашен моралним холокаустом на страницама Разноликост .
у клупској ТВ серији
Видал се држао модела биографског филма од супе до изложених орашастих плодова, пратећи лук младог Гаја Германика (који је добио надимак Калигула по малим чизмама које је носио док је одрастао на војном фронту са својим генералом татом, и играо се са дивним високим -цамп Хаминесс од Малколма Мекдауела) док се диже кроз редове и спушта у пакао који је сам направио. Представљен да има једва одевену кандулу у кревету са својом сестром Друзилом (Тереза Ен Савој), будући цар нам се најпре појављује као релативно нежнија душа него што би то његова деспотска судбина сугерисала. Када посети свог праујака Тиберија (Петер О'Тул, има бал), не може да препозна дементног, раскалашног, одвратника прекривеног венералним болестима као мрачну визију сопствене будућности - мада ко може да криви њега, што са таласима гипког меса који се таласају док куртизане скачу у олимпијски базен. Неће проћи много времена пре него што Калигула крене овим тмурним путем ка познатој крајњој тачки; Време је обогатило портрет тако што гледаоци сада могу да цене изразиту Трамповитост према старом Калигу док он почиње да третира свој домен као личну касицу прасицу, извор увредљиве забаве и место где може да промени свој ауторитет за малтретирање.
Прошло је довољно дуго од мог последњег гледања оригиналног реза да се нећу трудити да набрајам новонастале измене, са изузетком анимиране секвенце кредита слабог изгледа која се коси са запањујућом раскошом која следи. Стиснувши се тачно на крају холивудског периода ауторске пермисивности, годину дана пре његовог погрешно омаловаженог рода Капија раја убио га мртвог, филм дели неутаживу глад свог субјекта за још, још, више. Први режисер Тинто Брасс, позван након што су Џон Хјустон и Лина Вертмилер љубазно одбили, схватио је да обим сцена весеља мора да оправда неславно раскошну репутацију цивилизације која се распада у којој су смештене. У неким случајевима, најуспешнији комади били су стварни комади на сету: ротирајуће плоче које се чудесно држе, затворени брод са веслима која га никуда не носе, огромна справа ротирајућих бријача која функционише као косилица за траву. за обезглављивање. Дизајнер продукције Данило Донати био је охрабрен да полуди у кодификацији укупне естетике, директиви коју је у потпуности примио к срцу, разбацујући заносну дугу језивих боја свуда по костимима и зидовима. Гучионе је желео да његов магнум опус буде конкурент Грађанин Кејн , а можда и јесте, ако не по величини, онда по сопственом упорном значају.
Фото: Кански фестивал
Све док се филмови емитују, оригинал Калигула је недоступан, вероватно због невољности онлајн платформи да хостују графички, несимулирани сексуални садржај. (За сада, Нетфликс порнографије остаје немогућ сан.) Између Негованове згодне рестаурације и давно закашњеле критичке преиспитивања која би могла и требало да дође са тим, то би се ускоро могло променити. Али ако се то догоди, ако се свети грал уметничких мрља инфилтрира у наше дневне собе и лаптопове, нешто битно ће бити изгубљено успут док се одричемо заједничког искуства гледања. Ваздух пуцкета од дрхтавог набоја напетости када се људи окупе да гледају прљави врч, осећај другарства који је завладао у Буњуелу чак и пре него што је неколико десетина кукавица изашло. (Шта су очекивали?) Пројекција је вратила своје учеснике у златно доба када је за филмове попут овог још постојала широко распрострањена архитектура изложбе, односно жанр као и сваки други. Напуштамо своје домове и плаћамо све веће цене улазница да бисмо са странцима делили нешто значајно, а наше дахтање и смех само појачавају екстремни садржај. Познаваоци прљавштине из канске штампе окупили су се — не тако, вадите главу из олука — као један филмски народ, под полуголом Хелен Мирен, недељив, са дегенерацијом и изопаченошћу за све.
стриминг фудбала државе Охајо
Чарлс Брамеско ( @интотхецревасссе ) је филмски и телевизијски критичар који живи у Бруклину. Поред Децидера, његови радови су се појављивали и у Њујорк тајмсу, Гардијану, Ролинг стоуну, Ванити феру, Њузвику, Најлону, Вултуреу, Тхе А.В. Цлуб, Вок и мноштво других полу-реномираних публикација. Његов омиљени филм су Боогие Нигхтс.