Имали смо lica , podsmeva se Norma Dezmond Sunset Blvd. , žaleći zbog nedostatka bona fide zvezda u Holivudu oko 1950. Ponekad se pitam kako bi se ona osećala prema Adison Rej, o čijoj sumnjivoj moći zvezda se može raspravljati beskonačno, ali koja definitivno ima lice. Što se tiče kvadratnih inča na glavi, njena usta su dominantna karakteristika, sposobna da se razdvoje u osmeh dovoljno širok da otkrije oba reda fino podešenih bisernih belaca. Ako se potpuno otvori da oslobodi jednu od nje Gen-Z Julia Roberts se smeje , njen osmeh stisne oči u polukrugovi obloženi maskarom dovoljno škilja da izgleda zatvoreno, kao humanoidna aproksimacija nekog emoji . Ponekad će zabiti jezik među ogoljenim zubima , kao da će odseći vrh; drugi, ona samo radi klasični Džin Simons . Njeno čelo je bez nabora, usne pune, brada udubljena. Када New Yorker Jia Tolentino je pisao o podmuklom fenomenu Instagram lice , na ovo je mislila.
Ali Instagram nije matična baza za ovaj fenomen društvenih medija preko noći, njen uspon do relativne istaknutosti je centralizovan oko njene milionske baze obožavatelja u kratkoj video aplikaciji TikTok. Tamo se popela na rang listi i postala jedan od najpraćenijih kreatora sadržaja, tinejdžeri širom sveta gutajući kratke klipove u kojima pleše i sinhronizuje se na najnovije viralne hitove. I poput Norme Dezmond, koja je zaostala zbog prelaska industrije sa nemog filma na zvučnike, Rej se sada suočava sa sličnom raskrsnom putanje kada je napravila skok sa internet-pantomime na glumu. Sa svojom vodećom ulogom u rodno preokrenutom Netflix-u Она је све то zove se, naravno, On je sve to , pristala je da služi kao onlajn kanarinac u rudniku uglja glavne zabave. Njen neobičan nastup i njegov ledeni prijem ponavljaju lekciju koju je Norma morala da nauči na teži način: kada možete da pričate kao normalna osoba, publika očekuje da se i vi tako ponašate.
Mnoga velika imena neme ere ostala su bez posla kada su filmovi počeli da ugrađuju sinhronizovani zvuk, a njihov skup veština nije se prevodio iz jednog formata u drugi. Prekomerna osećanja lica bila su sastavni deo glume nemog filma, jasno telegrafisanje ushićene radosti ili zlog vrtenja brkova dovoljno da se publici prenese narativ bez koristi od objašnjenja osim povremene naslovne kartice. U pokušaju da prenameni svoj stil u TikTok-u On je sve to , Rae dolazi u istu zagonetku. Fotelje antropolozi su već izložili a taksonomija TikTok lica, neprirodno pljačkanje koje su korisnici ponavljali dok ne dostignu status nalik na meme. Baš kao što sami plesovi rekonfigurišu mali broj modularnih pokreta (okreću kukovima, mašite rukama, tresite guzicom), tako i predstave mešaju konačan broj pogleda sa jasnim neverbalnim značenjem. Rae’s Сопствени рад navodi da će je obožavaoci tražiti da uradi svoj potpis škripanje nosa lice na zajedničkim fotografijama, samo jedna od pola tuceta opcija koje bira kada snima svoje video snimke.
Ona unosi tu ograničenu, ali napornu tehniku u svoje postupke i reakcije On je sve to , što na kraju osuđuje njen domet manje od njene sposobnosti da ubedljivo simulira ljudsko ponašanje. U ulozi Pedžet Sojer, srednjoškolske influencerke koja ima šta da nauči o stvarnom životu, Rej shvata da njene različite scene zahtevaju različita raspoloženja. (Ironija da se njen hiper-posredovani manir na ekranu koristi za isporuku otrcanog morala o tome da budete ono što jeste je gusta, poput vlažnog letnjeg vazduha.) Dok ona pretvara Cameron (Tanner Buchanan) izgaranja u razredu u materijal za matursko plesanje – urnebesno minut preobrazba, bočni pomak od razuzdane ljepote ka raskalašnoj zgodnosti u odijelu umjesto flanelskog zakopčavanja — Pedžet prolazi kroz stid, flert, potištenost. U svakom slučaju, međutim, ona daje faksimil tog osećaja, a ne samog osećaja.
Instruktori glume upozoravaju da ne ukazujete na, bezobrazno demonstrativnu lošu naviku u kojoj izvođač širokim fizičkim gestom zamenjuje emociju koju bi trebalo da oseća. Ovo je Rejin problem u ljusci oraha, ali pošto je njena matična platforma stavlja u odnos širina i strana pametnog telefona, većina njenih indikacija se odvija na njenom licu. Oči su joj suviše otvorene da se ne bi registrovale kao gluma, a obrve su joj previše živahne. Podigrani trenuci izgledaju kao prazni, kao u Padgettov odgovor da Kameron uzme činiju čilija u lice. Rae zatvara oči da promrmlja sarkastičan sjajan! u saznanju da to ljudi rade kada su frustrirani, ali kombinacija njenog lažno-ležernog govora tela dok se nespretno naslanja na zid sa potpunim nedostatkom dodatnih detalja u njenom izrazu je odaje. U trenucima mirovanja, ona se ponekad ničemu posebno osmehuje, kao da je direktor njene školske predstave naložio svima da sijaju ako ne znaju šta da rade. Koliko god naglašeno, sve su to reči i pokreti, bez duše iza toga.
Rae je zapravo treći najpraćeniji nalog na TikTok-u, iza samo a Senegalsko-italijanski momak koji se podsmeva zamršenim „uradi sam“ projektima i plesnoj senzaciji Charli D’Amelio. Rae, D’Amelio i, u nešto manjoj meri, njena sestra Diksi su glavni likovi napredne subkulture aplikacije, popularnosti koja je stavljena na probu u novoj seriji Hulu stvarnosti D’Amelio šou . Prilično je U korak sa Kardašijanovima za zbijenu porodicu oca Marka, majke Hajdi i moćnog dvojca ćerki, podržavajući jedna drugu dok pritisci slave padaju na blaga ramena tinejdžera. (Malo je zbrkano što se emisija posebno koncentriše na to koliko je ova divlja vožnja štetna za Čarlijevo i Diksijevo mentalno zdravlje, a ipak niko ništa ne preduzima po tom pitanju.) Obožavaoci će se uključiti da vide izbliza i lično privatnom životu njihovog idola, ali taj kvalitet potpunog pristupa takođe otkriva odsustvo unutrašnjosti i u njoj.
Čarli je prva koja je priznala da ne zna zašto je postala tako ogromna. Ona igra svoje plesove i ljudi gledaju, jednostavna samoprocena njene slavne ličnosti zbog koje bi trebalo da zvuči kao srodnika, ali nagoveštava njenu potpunu prosečnost. Iako su i ona i Diksi dobro obučene u veštini pravljenja selfija lica, tokom svog navodno nečuvenog vremena pred kamerama koje nisu na mobilnom telefonu, one su još više uvežbane od datog učesnika rijaliti programa. Čarli ima isti onaj izdajnički osmeh, uključen kao prekidač, više poza nego artikulacija sreće. Kada ga nije uključila, zvuči nesigurno, skoro izgubljeno. U svojim video zapisima, ona projektuje vrhunsku lakoću i samopouzdanje; govoreći za sebe, kao da je zastrašena sopstvenim glasom.
Nije lako reći koji će, ako će bilo koji od ovih početnika društvenih medija ostati na snazi u godinama koje dolaze, ali na osnovu žamora studija koji uzimaju u obzir da se sledbenici sve više računaju u procesima kastinga niskog nivoa, ova frakcija će se zadržati u ovom ili onom obliku. Oni će verovatno biti prebačeni u strimovanje namenjeno mladima u vidu zabave-zabave On je sve to , a ipak bi njihov uticaj mogao da prodre u generaciju glumaca koji provode više vremena gledajući 15-sekundne petlje nego dugometražne filmove. Addison Rae, sestre D’Amelio, njihove legije imitatora koji dolaze otpozadi - imaju lica u redu, ali ne mnogo više.
Čarls Bramesko ( @intothecrevassse ) je filmski i televizijski kritičar koji živi u Bruklinu. Pored RFCB-a, njegov rad se pojavljivao i u Njujork tajmsu, Gardijanu, Roling stounu, Vaniti feru, Njuzviku, Najlonu, Vultureu, The A.V. Club, Vox i mnoštvo drugih polu-renomiranih publikacija. Njegov omiljeni film su Boogie Nights.